现代电影及其代表人物
现代电影探讨人物内心世界，人和人之间都不可理喻无法理解，精神危机，不安定，无情节，无根性，人生都孤独与苦闷，晦涩神秘，伤感恐惧，象征隐喻，性场景暗示，自传体
作者电影，内心电影，意识流电影，主观电影，内省电影
艺术电影
伯格曼+费里尼=意识流
安东尼奥尼=生活流
野草莓， 第七封印，奇遇，红色沙漠，放大，卡比利亚之夜，甜蜜的生活，八部半，芬妮与亚历山大
伯格曼，影剧双栖，作者电影代表人物
贡献：转移影片中心（外→内），哲学电影先驱（生命的价值与意义、生的痛苦、死的恐惧、孤独和人与人之间不能交流）
探讨生活与灵魂，开创艺术表现手法，复杂的电影语言手段表达人物内心世界，相关苦难但结尾对美好生活向往
隐喻、象征的手法，对宗教排斥质疑，现代西方社会人与人之间的隔膜和人生的孤独与苦闷
现实主义手法+意识流手法的结合，使电影成为一种表现人类精神状态的艺术
作者电影，主管电影，内心电影的先河
野草莓（伯格曼意识流代表作），第七封印，处女泉，芬妮与亚历山大
安东尼奥尼
无根性的一贯主题，抛弃传统戏剧结构方法，坚持生活的节奏，用外在的表现和动作揭示人物内心世界，不对思想状态和行为动机直接描写，生活流
主题：现代生活的烦恼，人际关系的破裂，人与人之间，人与周围世界的突然异化
作品价值：揭示出普通场景的意义，导演的关注中心集中到捕捉生活中流动的瞬间和自我定义的不确定性，历程的需求对于一个目的地，结论开放性，由不稳定的道德启蒙代替叙事性结尾
叙事结构松散，探讨人物内心世界，孤独的，精神空虚的人，坚持真实叙事拒绝戏剧性
性，源于交流的欲望，但演变成侵略和令人生厌的习惯，
作品简化甚至舍弃叙事和戏剧冲突，复杂神秘的氛围，不安定的感觉
意大利中产阶级面对社会急剧变革在价值观念和道德观念上的变化，他们空虚冷漠的内心世界，虚弱的中产阶级
无情节，象征隐喻的手法，大自然景象和建筑物的稳定反衬人物情节的易变
对孤独的体现：拒绝使用很多对白和语言
注重人物探索，世界使人物获得色彩，而非人物从世界中获得色彩，和新现实主义影片创造的根本区别
奇遇，夜，蚀（人类感情三部曲）
红色沙漠，放大
费里尼
孤独三部曲：道路，骗子，卡比利亚之夜
甜蜜的生活，转折点，下层的不幸→上层的空虚和腐朽
八部半，双套层结构，隐喻性场景探索现代人的精神危机
后期抛弃故事情节，采用隐喻象征，强烈理性特征，晦涩难懂，陷入神秘主义中。
三大美学特征：无处不在的自传因素（费里尼色彩），苦涩、伤感的幽默风格，神秘的、超现实主义的、高度个人化的想象幻想的银幕世界
戏剧力量，个人视像，电影语言，掌握成熟
八部半，剪辑上时空跳跃，意识流风格，现代派代表之作
